古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家相遇时间的公式 相遇时间怎么求把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一相遇时间的公式 相遇时间怎么求种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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