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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。冀g是河北哪里的车牌p>

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边冀g是河北哪里的车牌顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式(shì),一(yī)般(bān)用于段(duàn)落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中求变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌(gē)增(zēng)添(tiān)了(le)不少风姿。

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  “十指(zhǐ)不(b冀g是河北哪里的车牌ù)沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合(hé)青云外,人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一(yī)般用于(yú)段落的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接(jiē))和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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