柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关(guān)系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家(jiā)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这(zhè)首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性(xìng)和(hé)自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使申请结尾的恳请语怎么写，特此申请的特是什么意思其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地(dì)带(dài)入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构(gòu)不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情优(yōu)美的(de)同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(z申请结尾的恳请语怎么写，特此申请的特是什么意思hǒng)激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大(dà)海的话(huà)，那么第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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