韩(hán)国三大娱乐(lè)公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前(qián)老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿(yì)人民币，一举(jǔ)一动都在微博网友(yǒu)的(de)注(zhù)视(shì)下。网(wǎng)友戏(xì)称，微博(bó)成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满(mǎn)和SM的最终(zhōng)归宿如何(hé)，一个韩流时代早就已(yǐ)经(jīng)结束了(le)，变化最大的则是(shì)韩国(guó)的(de)女子团(tuán)体(tǐ)。

少女(nǚ)时(shí)代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被称(chēng)为韩国“二代(dài)女团”。在2007年(nián)以前的很久一段(duàn)时间里，韩(hán)国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以(yǐ)男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的(de)几个女团也是昙花一(yī)现(xiàn)，完(wán)全没有机会和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当(dāng)年，少女时代的(de)9位(wèi)成员平(píng)均(jūn)年(nián)龄只有17岁(suì)，在出(chū)道(dào)前的(de)练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子，配上朗(lǎng)朗上(shàng)口的歌(gē)词，这(zhè)首(shǒu)歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台(tái)拿到了(le)14个(gè)第一。

很(hěn)快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为(wèi)开创了一(yī)个(gè)时代的女团，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代在(zài)当年尽(jǐn)可能(néng)多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格(gé)百变的少女时(shí)代(dài)一度被称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为(wèi)二代女(nǚ)团(tuán)“三(sān)大”。对于国内大多(duō)数(shù)人来说，韩流真正在中国被熟知，正是(shì)从少女时代在中国的(de)繁荣开始(shǐ)的(de)。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流(liú)输出至全世界(jiè)的韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美(měi)国获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为(wèi)首(shǒu)个打入此排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合东方(fāng)神起(qǐ)，大(dà)多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火(千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗span>huǒ)爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几十年在国(guó)际上的高速发展之路。

在少女(nǚ)时(shí)代之后，2009年出(chū)道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为了二代团中独具影响力(lì)的女子团体。

性感风(fēng)成主流

少女(nǚ)时代在全世界范(fàn)围(wéi)内(nèi)的(de)爆火(huǒ)，让她们成了第一个(gè)威(wēi)胁到男团地位的女(nǚ)子团体，但打(dǎ)破男团霸榜的少女时代也(yě)曾遭到男(nán)团粉丝们(men)的抵(dǐ)制。

同是SM公(gōng)司(sī)旗下(xià)的(de)男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定的(de)粉丝群(qún)体(tǐ)，公司为了推(tuī)动(dòng)少(shǎo)女时代的曝光度，让她们经常(cháng)与男团互动，一起做节目出广(guǎng)告(gào)，没想到却(què)适得其反，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代(dài)被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿(ér)在之后(hòu)的(de)综艺(yì)节目里回忆，2008年少女时代首次集体(tǐ)参(cān)加梦想演唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关掉(diào)了手中的荧(yíng)光棒与(yǔ)灯牌(pái)，静默表(biǎo)示对少女时(shí)代的抵制，长达十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样的“黑海(hǎi)”她(tā)们遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能够阻碍(ài)女团的强(qiáng)势发展，少女时代在(zài)海内外(wài)的(de)热度(dù)还在持续高涨，韩国(guó)国内的(de)女团也(yě)开始(shǐ)群雄争霸。随(suí)着女团市场的竞争日趋(qū)激烈，为了(le)打破女(nǚ)粉占绝大多数的(de)状态，不(bù)少女(nǚ)团开始剑(jiàn)走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第三代女团身(shēn)上表现得(dé)最为明显。也(yě)许二代女团还在尽可能多(duō)地尝试各种风(fēng)格，但三代女(nǚ)团普遍(biàn)着力于用强势性(xìng)感风打开男(nán)性粉丝(sī)的(de)市场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女(nǚ)性化特(tè)征的女(nǚ)团。

她(tā)们在着装及(jí)唱(chàng)跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等(děng)服装元素常常出现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从(cóng)可爱风到(dào)性(xìng)感风的(de)转变(biàn)被(bèi)视(shì)作是K-pop女团(tuán)的新突破。但(dàn)随着女团服装(zhuāng)越(yuè)来越大胆(dǎn)，也有了更多会(huì)被视作(zuò)是“擦边球”或直接性暗(àn)示(shì)的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚至无法通(tōng)过电视(shì)台的审(shěn)核，有不少这(zhè)段时期(qī)的女(nǚ)团都被打上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也(yě)许是(shì)败给(gěi)了女(nǚ)粉丝(sī)强(qiáng)大的购买(mǎi)力，娱(yú)乐公司逐渐(jiàn)发现，至少(shǎo)在如今的市场上，得女粉(fěn)者才得天下。从第(dì)四代开(kāi)始，女(nǚ)子团体的风格变得(dé)更多元。

而(ér)近年来韩国(guó)女权(quán)运动的兴起又(yòu)将女性主题(tí)叙事打造成了韩国(guó)社会的(de)主流趋势(shì)。偶像产(chǎn)业(yè)自然也受到影响，迎(yíng)合男性观众的性(xìng)感(gǎn)风逐(zhú)渐成为过去式，韩国女(nǚ)团(tuán)转而迎(yíng)合女(nǚ)粉(fěn)丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体(tǐ)的(de)成功和日益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔(ěr)延(yán)世(shì)大学教授韩(hán)国流行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业(yè)发生了(le)更大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团(tuán)成员(yuán)是被打造出的(de)产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代(dài)从未完全主导过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是(shì)被(bèi)造星工厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团展现出(chū)了截然不同的一面(miàn)，她们(men)每一(yī)次露面(miàn)都(dōu)在传递更完整、更真实(shí)的(de)现代女(nǚ)性形象。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认(rèn)为(wèi)，“在西方，我们一直(zhí)喜欢女性能够传(chuán)达一些(xiē)赋权的(de)信息，即使它(tā)是(shì)一种被编(biān)纂(zuǎn)和商业化的信(xìn)息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教会女(nǚ)性(xìng)相信(xìn)自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功(gōng)正是因为她们整体形(xíng)象(xiàng)的改(gǎi)变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更大(dà)利(lì)润的还是男团。一直以来，女子团体的利润(rùn)都低于(yú)男子团体，通常情况下，女子团(tuán)体被视(shì)为(wèi)国内(nèi)团体(tǐ)，男子团体则(zé)被视(shì)为国际团(tuán)体。

韩国流(liú)行音乐市(shì)场追踪(zōng)机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年12月(yuè)公布的年终数(shù)据也显(xiǎn)示，女团的(de)歌(gē)曲播放(fàng)率最(zuì)高，但男团的专辑销量更高(gāo)。去(qù)年有(yǒu) 18 张(zhāng)韩国(guó)专(zhuān)辑销(xiāo)量超过(guò千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗) 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由(yóu)男团或男歌(gē)手创造(zào)的。

流(liú)行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目标(biāo)受众。男团专(zhuān)注(zhù)于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受(shòu)众群(qún)体比较有(yǒu)限，而女团(tuán)则旨在吸引(yǐn)更广泛的听众。

一(yī)方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容(róng)易被更多的观众群所接受。女团(tuán)会优先考虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获得(dé)成功后，进而(ér)取得了(le)更(gèng)多在韩国和亚(yà)洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直(zhí)更注重提高专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且日(rì)益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也(yě)许会在(zài)未来(lái)很快发生改变，一旦女团投入(rù)更多(duō)资金，她(tā)们的赚钱(qián)能(néng)力丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是因为一开始花在支持那些女团上的钱(qián)少。”

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