十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是(shì)什么，十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么(me)意思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”的(de)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么(me)意思(sī)

　　“十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一(yī)句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文(wén)出自刘(liú)希夷(yí)《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声(shēng)回合青云外，人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼(chāng)家(jiā)美女郁(yù)金香(xiāng)，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为(wèi)云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君(jūn)相向转相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ)，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万古北邙(máng)尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的(de)运用上，穷极变化，尤有特色(sè)。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式，一般(bān)用于段落的起(qǐ)结处及对话中（“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与(yǔ)君(jūn)双栖共一身(shēn)”），形成一种特殊的(de)顿挫，又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠的(de)对仗句也逐步可见(jiàn)。

　　此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格（如第四、五(wǔ)句衔接）和前分(fēn)后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句）的(de)巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情，为这首春(chūn)歌增添了不少风姿(zī)。

　　十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下(xià)一句是(shì)什么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么(me)意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的(de)。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么，十指不沾阳春水是什么意(yì)思

　　“十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子行(xíng所想皆所愿,所愿皆所得的意思是什么，所想皆所愿,所愿皆所得的意思英文)》。

　　全诗(shī)内(nèi)容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声回合青云外，人影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂，青云离披(pī)锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树，可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝(dì)，为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与君(jūn)相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖(qī)共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西(xī)山日(rì)，千秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗(shī)对(duì)仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特色(sè)。

　　诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排比句式，一般用于段(duàn)落的起结处(chù)及对话(huà)中（“愿作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君(jūn)双栖共一(yī)身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五(wǔ)句衔接(jiē)）和(hé)前分(fēn)后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为(wèi)这(zhè)首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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