古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

单倍行距是多少　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之以牛单倍行距是多少背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 单倍行距是多少