韩国三(sān)大娱(yú)乐(lè)公(gōng)司之一SM要被(bèi)收购的新(xīn)闻已经被讨论(lùn)了一个星(xīng)期，前老板李秀满从“被踢(tī)出(chū)公司”到(dào)被曝贪(tān)污39亿人民币，一举一动都(dōu)在(zài)微博网友的注视下(xià)。网(wǎng)友(yǒu)戏(xì)称(chēng)，微(wēi)博成了SM和其收(shōu)购公司(sī)的(de)隔空喊话bot。

但无(wú)论李(lǐ)秀满(mǎn)和SM的最(zuì)终归(guī)宿如何(hé)，一(yī)个(gè)韩流(liú)时代(dài)早就已经结束了(le)，变(biàn)化最(zuì)大的则是韩(hán)国的女子团体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年(nián)间出道(dào)的(de)女团(tuán)，被(bèi)称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一(y总监和经理哪个大ī)段时间里，韩国(guó)偶像团(tuán)体都(dōu)是“阳(yáng)盛阴衰”，以(yǐ)男(nán)子偶(ǒu)像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时(shí)大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了(le)少女(nǚ)时(shí)代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当(dāng)年，少女时代的(de)9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的(de)练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第一张迷(mí)你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐排行(xíng)榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电(diàn)视台(tái)拿(ná)到了14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着(zhe)少女(nǚ)时(shí)代走(zǒu)出韩国，冲向亚(yà)洲(zhōu)。作为开创了一(yī)个时代的女团，少(shǎo)女时代(dài)在当年(nián)尽可能多地尝(cháng)试了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少女时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大”。对于(yú)国内大(dà)多数人来说，韩流真正(zhèng)在中国被熟知，正是从少女(nǚ)时代在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个(gè)女团也是最早将韩流输出至全(quán)世(shì)界的韩国女(nǚ)子团体。尽管在1960年(nián)代(dài)，曾有(yǒu)过第一批在美(měi)国获得成功的(de)韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火(huǒ)，单(dān)曲Nobody打入(rù)美国公告牌(pái)百强(qiáng)单曲(qū)榜(bǎng)第76位，成为首个(gè)打入此(cǐ)排行榜(bǎng)的(de)韩(hán)国团(tuán)体。

而KARA则打开了日(rì)本市场。在以前，日本的(de)韩流(liú)粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合东(dōng)方(fāng)神起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而KARA的(de)火(huǒ)爆(bào)，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性(xìng)歌迷(mí)成为了韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在(zài)国(guó)际上(shàng)的(de)高速发展之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠(kào)实力成为了二代团中独具影响力的(de)女(nǚ)子团体。

性感风成主流

少女时(shí)代在全世界范围内的爆(bào)火，让(ràng)她(tā)们成了第一个威胁到(dào)男团地(dì)位的女(nǚ)子团体，但打破男(nán)团(tuán)霸榜的少(shǎo)女时代(dài)也曾遭到男团粉(fěn)丝们的(de)抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定总监和经理哪个大的粉丝群体，公司为(wèi)了(le)推(tuī)动少女时(shí)代(dài)的曝光度，让(ràng)她(tā)们经常(cháng)与男团互动，一起(qǐ)做节目出广告(gào)，没(méi)想到却(què)适得其反(fǎn)，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿在之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年(nián)少女时代首次集体参加梦(mèng)想演唱会时(shí)，台(tái)下的观(guān)众在(zài)她(tā)们表(biǎo)演(yǎn)时(shí)关掉了手(shǒu)中的荧光(guāng)棒与(yǔ)灯牌，静(jìng)默表示(shì)对少女时代的抵制，长达十(shí)分(fēn)钟之久。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过这并不(bù)能够阻碍女(nǚ)团(tuán)的(de)强(qiáng)势发展，少女时代在海内(nèi)外的热度还在持续高(gāo)涨(zhǎng)，韩国(guó)国内的女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的竞争日趋激烈(liè)，为了打破(pò)女粉占绝大多数的状态，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的(de)第三(sān)代女(nǚ)团(tuán)身上(shàng)表现得(dé)最为明(míng)显。也许二代女团还在尽可(kě)能(néng)多地(dì)尝试各种风(fēng)格，但三代女(nǚ)团(tuán)普遍着力于用强(qiáng)势性感风(fēng)打开(kāi)男性(xìng)粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走性(xìng)感风、突出(chū)女性化特征(zhēng)的(de)女(nǚ)团(tuán)。

她(tā)们在着装(zhuāng)及唱(chàng)跳(tiào)风格上更(gèng)博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等(děng)服装元素常常出现在她(tā)们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从(cóng)可爱(ài)风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但(dàn)随着女团(tuán)服装越来越大胆，也(yě)有(yǒu)了(le)更多(duō)会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女(nǚ)团的(de)舞蹈编排甚(shèn)至无法(fǎ)通过电(diàn)视台的(de)审核，有不(bù)少这(zhè)段时期的女团都被打上(shàng)了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女(nǚ)团(tuán)的消亡

也许是败给了女粉丝强大(dà)的(de)购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如(rú)今(jīn)的市场(chǎng)上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团(tuán)体的(de)风(fēng)格变得更多元(yuán)。

而近(jìn)年(nián)来韩国女权运动(dòng)的兴起(qǐ)又将女性(xìng)主题(tí)叙(xù)事打(dǎ)造成了韩国(guó)社(shè)会的主流趋势。偶(ǒu)像产业自然也(yě)受到影响(xiǎng)，迎合男性观众(zhòng)的性感(gǎn)风逐(zhú)渐成为过(guò)去(qù)式(shì)，韩(hán)国女团转(zhuǎn)而迎合女(nǚ)粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成(chéng)功和日益(yì)流行，是女性粉(fěn)丝影响的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国(guó)流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业(yè)发生了更(gèng)大(dà)的营(yíng)销(xiāo)转变。

在过去(qù)，女(nǚ)团成员(yuán)是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自己(jǐ)的音乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们也一度被(bèi)西(xī)方媒(méi)体看作是被造星工厂打(dǎ)造出(chū)的完美偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今的女团展现出了截(jié)然不同的(de)一面，她(tā)们(men)每(měi)一次露面都在传递更完整、更真(zhēn)实的现代女性(xìng)形象。

研究韩(hán)国流行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢(huān)女性能够(gòu)传达一些(xiē)赋权的信(xìn)息，即使它是一(yī)种被编(biān)纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年(nián)来的(de)成功正是(shì)因为她们整(zhěng)体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独(dú)立的新时代女(nǚ)性的“g总监和经理哪个大ir crush”风(fēng)，她们的(de)女粉(fěn)在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩(hán)流(liú)里能产生更大利润的还是(shì)男团(tuán)。一(yī)直以来(lái)，女子团体的(de)利润都(dōu)低于男(nán)子团(tuán)体，通常情况下，女子(zi)团体(tǐ)被视为国内团体，男子团(tuán)体则被视(shì)为国际团(tuán)体(tǐ)。

韩(hán)国流(liú)行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的(de)年终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播放(fàng)率最高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑(jí)力，有13个都(dōu)是(shì)由男(nán)团(tuán)或(huò)男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目(mù)标受众。男(nán)团专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通(tōng)常受众群体比较有限，而女(nǚ)团则旨在(zài)吸引更广泛的听众。

一(yī)方面，女团的音乐更友(yǒu)好(hǎo)，更容易唱，而且(qiě)其编舞容易被更多的(de)观(guān)众群所接受。女团会优先(xiān)考虑本国的粉丝，在排行榜上(shàng)获得(dé)成功(gōng)后，进而取得了更多(duō)在韩国和亚洲的各个舞台上表演(yǎn)的(de)机会(huì)。而男团(tuán)一直更注重(zhòng)提高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚且日(rì)益国际化的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也许会在(zài)未(wèi)来很快发生改变，一(yī)旦(dàn)女团投入(rù)更多(duō)资(zī)金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最(zuì)好的(de)证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的(de)钱(qián)少，那是因为一开始花在支持那(nà)些女团上(shàng)的钱少(shǎo)。”

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