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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最(zuì)成功。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么(me)完(wán)美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时(shí)即将开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那(nà)么(me)第二乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活在(zài)都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的(de)希望(wàng)充(chōng)满信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就(jiù)油(yóu)然(rán)而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂(áng)的(de)旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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