河流大(dà)野犹(yóu)嫌(xián)束下(xià)一句是什(shén)么作者，河流大野犹嫌束运(yùn)用了什么修辞手法是(shì)河(hé)流大野犹嫌束下一句是山入潼关不解平的(de)。

　　关于河流大野(yě)犹嫌束下一句是什(shén)么(me广西属于南方还是北方)作者，河流大野犹嫌束运用了什么修辞手法(fǎ)以及河流大野犹嫌束下一句是什么作者，河流大野犹嫌(xián)束下一句是什么意思，河流大野犹嫌束运用了什(shén)么(me)修辞手法，河流大野犹嫌束(shù)描绘出一幅什么样的画面，河流(liú)大野犹(yóu)嫌束山入潼关不解(jiě)平翻译等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

河(hé)流大野犹嫌束(shù)下一句是什么(me)作者(zhě)，河流大野犹嫌(xián)束(shù)运(yùn)用了(le)什么修辞手(shǒu)法

　　出自谭嗣同的《潼关》。

　　这首诗(shī)是诗人十(shí)八(bā)岁时所作，为公元1882年(nián)（光绪八年）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声(shēng)。

　　河(hé)流大野犹嫌束(shù)，山入潼关不解(jiě)平。

　　自古以(yǐ)来(lái)高高云(yún)层(céng)就聚集在这座雄关之(zhī)上，秋风阵阵(zhèn)总是吹散得得的马(mǎ)蹄(tí)声(shēng)。

　　奔腾而过(guò)的黄河(hé)与(yǔ)辽阔的(de)原野还(hái)嫌太(tài)过约束，从华山进入潼关(guān)后更不知什么是(shì)坦平。

　　这首诗是诗人十八(bā)岁(suì)时所作(zuò)，为(wèi)公(gōng)元1882年（光绪(xù)八年）。

　　此年(nián)春，诗人从浏阳起身，往(wǎng)其父亲谭继洵任职地(dì)甘肃兰(lán)州。

　　途经潼关，诗人被眼前雄伟(wěi)壮丽的景色所深深吸引，由(yóu)衷唱(chàng)出了这首赞美之(zhī)歌。

　　个(gè)人(rén)简(jiǎn)介

　　谭嗣同(tóng)（1865年—1898年），湖(hú)南浏阳人，中国近代资产阶级著名的政治(zhì)家、思(sī)想家，维新志士。

　　少时(shí)师从欧(ōu)阳中鹄(gǔ)，后加入维新派。

　　他(tā)主(zhǔ)张中国(guó)要强盛，只有发(fā)展民族工商业(yè)，学习西(xī)方资产阶级的政治(zhì)制度(dù)。

　　主要(yào)成(chéng)就

　　公开(kāi)提出废科(kē)举、兴学校、开矿藏、修(xiū)铁路、办工厂、改官制(zhì)等变法(fǎ)维(wéi)新的主(zhǔ)张。

　　写文章抨击清政府的卖(mài)国(guó)投降政策。

　　1898年参加领导戊戌变(biàn)法，失败后被杀，年仅三(sān)十四岁，与杨锐，刘光第(dì)，林(lín)旭，杨(yáng)深(shēn)秀和(hé)康(kāng)广(guǎng)仁(rén)并称为“戊戌六君子”。

　　人(rén)物评价

　　国家(jiā)积弱(ruò)当有勇士赴汤(tāng)蹈火(huǒ)，才能震撼国人，谭嗣同是明(míng)知不可(kě)广西属于南方还是北方为而为之，是大(dà)义(yì)。

河流大野犹嫌束山入潼关不(bù)解平运用了(le)什么修辞手法有什么作用？

　　这句是拟人的手法，河(hé)流(liú)过大野，拟人的写到河(hé)流像是(shì)有脾气一样嫌弃(qì)被束缚一样。

　　这(zhè)样透(tòu)过壮阔险峻的背景(jǐng)，就把潼关写活(huó)了。

　　同(tóng)时将写景与言情巧妙地结(jié)合起来，融进了诗人要求冲破约束的奔放情怀，是(shì)自我性格含蓄而又生(shēng)动的描绘。

　　这(zhè)里的诗人即(jí)高山、大河，高山、大河即是诗人。

　　因为诗人已把(bǎ)自己的精神投射(shè)到了高山、大河(hé)之(zhī)上，在高度的审美愉(yú)悦中，诗人已与(yǔ)高数锋山、大河进(jìn)入了同一(yī)状态，彼此相(xiāng)融，浑然不分而这“犹嫌束”“不(bù)解平”的黄河，高山，即是诗(shī)人傲岸不(bù)羁雄奇磊(lěi)落胸怀(huái)的写(xiě)照是(shì)诗(shī)人(rén)特有的冲决一(yī)切罗网、奋发昂扬的心态的外化。

　　扩展资料

　　此诗以雄健豪(háo)放的笔触描绘了潼(tóng)关一带山河的雄伟壮阔，折射出诗人一(yī)种冲(chōng)决一切罗网、昂扬进取的(de)心态。

　　诗的首句以一种(zhǒng)远景式的遥(yáo)望，展现潼(tóng)关(guān)一(yī)带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第(dì)二句以轻捷、有力(lì)的笔调，将“秋风”“马蹄声(shēng)”引入(rù)诗中，不(bù)但以听觉形象(xiàng)补充了前一句所造成的(de)视觉形象(xiàng)，进一(yī)步渲染出潼(tóng)关一带独具(jù)的氛围，而且打破了(le)原先(xiān)画(huà)面的静态，给全诗增添了一(yī)种动(dòng)感。

　　对于(yú)久处书(shū)斋的(de)文弱书生来说(shuō)，萧瑟秋风也许(xǔ)是(shì)惹人伤感的(de)凄(qī)凉之物，但对胸怀大志，亦(yì)文亦武的诗人来说，秋风中那矫(jiǎo)健(jiàn)的(de)马(mǎ)蹄声却更(gèng)能催动豪情。

　　他在壮阔(kuò)的天地(dì)间策马(mǎ)驰骋(chěng)，感到欣喜，感到痛快，腊亩(mǔ)感到精神上的极大的自由。

　　接下来的(de)三、四句，则转从河和(hé)山方面来(lái)写。

　　在前面那种状(zhuàng)态下，诗人(rén)极目(mù)四(sì)望，眼前的自然景物(wù)也呈现出新奇的(de)姿态(tài)：那从(cóng)群山中冲决而出(chū)的(de)黄河，尽管(guǎn)已奔入辽阔的平原，但仍嫌受(shòu)束缚似的在(zài)不断(duàn)冲击着(zhe)河岸；而西(xī)轮毕森去的群山，虽(suī)然走向与黄(huáng)河(hé)相反，但仿(fǎng)佛也在(z广西属于南方还是北方ài)力戒(jiè)平坦，一更比一峰高。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 广西属于南方还是北方