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红楼梦多少字世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的。

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世(shì)界十大名(míng)画排名，世界十(shí)大(dà)名画简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名(míng)画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一(yī)个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上(shàng)的夫人是那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世(shì)界(jiè)名(míng)画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的(de)红楼梦多少字代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定(dìng)论(lùn)，但完成于1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的(de)画风比较写实，后来成(chéng)为立体(tǐ)派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎(lí)世界博览会西(xī)班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍(réng)是出(chū)于茫(máng)然(rán)的不安和对(duì)自身悲剧的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观(guān)众极(jí)大的抨击，人(rén)们说，作为达维(wéi)特(tè)的学生，安格尔走得太(tài)远了，批(pī)评他(tā)“把人体的(de)各个(gè)局部(bù)忽(hū)而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是(shì)一幅易于引犮(bá)争论的(de)画，即便我们今(jīn)天来看，这个以大半个后背展现给(gěi)我们的美(měi)丽宫女.她的(de)身忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并(bìng)不是我们(men)的视觉(jué)出(chū)了(le)毛病，而是画(huà)家安格(gé)尔在(zài)这幅画中有不(bù)少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了(le)一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微(wēi)微开(kāi)启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受人(rén)关注之处，是(shì)少女左耳佩戴的(de)一(yī)只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一(yī)幅(fú)作品(pǐn)《春》都是(shì)他(tā)最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都是出(chū)于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng红楼梦多少字)画布代替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟(wěi)大(dà)的艺术家(jiā)之一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文(wén)艺(yì)复(fù)兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺(yì)术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以(yǐ)他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是一幅具有(yǒu)里程碑意义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转折，而且也(yě)是两方(fāng)现代艺术史上(shàng)的(de)一次(cì)革命性(xìng)突(tū)破，它引发了立体主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的印象学(xué)派画(huà)家(jiā)中，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为(wèi)整个印象(xiàng)派和他(tā)不人的(de)代(dài)表作之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界(jiè)上(shàng)价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是(shì)学习(xí)成本最低的(de)一种艺(yì)术(shù)，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜，而其背后所反映的历史和思(sī)想比(bǐ)中国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些(xiē)?下面(miàn)就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所有的(de)人都(dōu)知道达芬奇(qí)画(huà)过一个(gè)无论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时(shí)期创(chuàng)作的(de)，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富(fù)裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩的(de)爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景观，她有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个(gè)方向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代(dài)人(rén)们(men)用科学分(fēn)析后发现蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还(hái)隐藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科(kē)学家通过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描(miáo)发现了三种(zhǒng)不同的绘画(huà)，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如果我们(men)将这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就会看到一(yī)个动态(tài)的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之外(wài)，这副(fù)画(huà)的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴(bā)黎(lí)的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于(yú)画中(zhōng)的(de)人(rén)到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画(huà)这幅画的真正用意(yì)是什么(me)，也许(xǔ)都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且(qiě)是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐(zuò)在他的左右围(wéi)绕着整张桌子(zi),而这是他们最(zuì)后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜第二(èr)位，同样是来自达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对他的(de)门徒(tú)们说你们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的(de)犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不(bù)信教，不了解西方(fāng)历史的人来说对于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神以及(jí)行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪(jì)30年(nián)代时是(shì)受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博(bó)览会西(xī)班牙馆而创(chuàng)作，画(huà)面(miàn)中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴(bā)斯克小镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这(zhè)些人在西班牙(yá)内战期(qī)间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义(yì)、超现(xiàn)实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手法(fǎ)相结(jié)合，并借(jiè)助(zhù)几何线的(de)组合(hé)，以(yǐ)激(jī)动(dòng)人心的形(xíng)象艺术语言，控(kòng)诉了(le)法(fǎ)西斯(sī)战争(zhēng)惨(cǎn)无人道的暴行，位(wèi)列世界十大名画(huà)排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使(shǐ)你(nǐ)对(duì)艺术(shù)一无(wú)所知，但是依然会(huì)很(hěn)单纯的认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成为现代文化(huà)中(zhōng)最著名(míng)的画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇(bì)护向北(běi)，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起(qǐ)来像是一(yī)团巨大的黑色(sè)火舌，反映(yìng)出(chū)画(huà)家躁(zào)动不(bù)安的情感(gǎn)和狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺(yì)术博(bó)物(wù)馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分(fēn)辨率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作(zuò)这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的(de)耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心中这世界上(shàng)最(zuì)美的(de)景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出(chū)时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔(ěr)的这位(wèi)宫女的背部至少多了(le)三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正(zhèng)因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体(tǐ)比(bǐ)例(lì)绝(jué)对地准确，那就很可(kě)能(néng)不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很(hěn)多(duō)不和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔坚定(dìng)自己的(de)美学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是(shì)无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则之外来(lái)思考，才能(néng)创造出(chū)新的、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们(men)在(zài)小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当(dāng)时(shí)并不可能有人(rén)能理解它的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术(shù)的(de)漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高的向日(rì)葵(kuí)似乎成为(wèi)最具(jù)代表性的作品(pǐn)，它(tā)甚至成(chéng)了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺术家的(de)精神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象(xiàng)火(huǒ)苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大(dà)师(shī)，越(yuè)是(shì)能在最平常(cháng)最简单(dān)的东西中表达出(chū)自(zì)己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这(zhè)幅(fú)画描绘了女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十(shí)分出色，人物与(yǔ)自然背(bèi)景也达(dá)到巧妙(miào)的和谐(xié)统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在(zài)对(duì)待一切(qiè)，她对于生(shēng)活的(de)未来不(bù)是充满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是(shì)波提(tí)切利(lì)矛(máo)盾世界(jiè)观(guān)的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作(zuò)这(zhè)副画(huà)时，心情(qíng)极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁(bì)画(huà)面积达500平方米(mǐ)左右(yòu)，是美(měi)术(shù)史上最大的壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当》最为出色(sè)，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志与力量，显示了艺术家在(zài)写(xiě)实的基础上(shàng)非(fēi)同(tóng)寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的(de)陆(lù)地上，一手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的(de)手指象接电似(shì)的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和(hé)年轻(qīng)而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被创造者的(de)信心。

　　我们不(bù)得(dé)不感慨(kǎi)于大师的才华，不(bù)论在什么(me)情况下(xià)，都能创作出世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅(fú)画也许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女人画的最难看的(de)画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚威(wēi)农(nóng)少(shǎo)女》开(kāi)创了法(fǎ)国立体主(zhǔ)义(yì)的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也(yě)成(chéng)了这(zhè)一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与以往(wǎng)的艺术(shù)方法(fǎ)彻(chè)底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威(wēi)农相联系时(shí)，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这(zhè)幅画在以后(hòu)的十(shí)几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立(lì)体主义(yì)绘画得到空(kōng)前的(de)发展，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在(zài)美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设(shè)计(jì)、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共(gòng)鸣。