古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思p>

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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