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大学老师最怕什么部门举报世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在世界(jiè)上享有盛誉(yù)的(de)。

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世(shì)界十大(dà)名画排名(míng)，世(shì)界(jiè)十大(dà)名画(huà)简介

　　达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为大学老师最怕什么部门举报最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被(bèi)报道(dào)出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画(huà)被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚餐(cān)》是意(yì)大(dà)利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳(nà)多•达•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代表作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最后(hòu)的晚餐》取得了(le)更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完(wán)成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的画风比较写实，后来成(chéng)为立(lì)体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕(bì)加(jiā)索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的(de)理论•仍是出于(yú)茫然的不安(ān)和对自身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出(chū)时，引起(qǐ)了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作(zuò)为(wèi)达(dá)维特的(de)学生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论(lùn)的画，即便(biàn)我们今(jīn)天(tiān)来看，这(zhè)个(gè)以大(dà)半个后背(bèi)展现给(gěi)我们的美丽宫女(nǚ).她的(de)身忖也确乎有(yǒu)些不同(tóng)于常人(rén)：并不是我们的(de)视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格(gé)尔在这(zhè)幅(fú)画中(zhōng)有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔(ěr)描绘了一名身穿(chuān)斑色“日(rì)本和服”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头(tóu)巾的少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇(chún)微(wēi)微开(kāi)启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个受人关注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的(de)另(lìng)一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都(dōu)是出(chū)于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年(nián)代约在1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始用画(huà)布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴(xīng)时期最伟大(dà)的艺术家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三(sān)个世纪的(de)艺术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生(shēng)涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽(suī)然忧郁却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅(fú)具有里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转折，而且也(yě)是两方现(xiàn)代艺(yì)术史上的一次(cì)革(gé)命性突(tū)破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整(zhěng)个(gè)印(yìn)象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排(pái)行榜世(shì)界上价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘(huì)画是人(rén)们最容易接触到，也是(shì)学习(xí)成(chéng)本最低的(de)一(yī)种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜，而(ér)其背后(hòu)所反映的历(lì)史(shǐ)和思想比(bǐ)中国十大名画更(gèng)加复杂(zá)，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无(wú)需多(duō)言，几乎世界上所(suǒ)有的(de)人都知道达(dá)芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪个角度都在看着你的女人的画(huà)，位(wèi)居世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜第(dì)一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛(fú)罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背(bèi)景是(shì)中国的景观，她有可(kě)能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇的(de)地方就(jiù)在于(yú)，你从哪(nǎ)个(gè)方向看(kàn)去(qù)，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科(kē)学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的(de)背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了(le)三种不同的绘(huì)画，他(tā)们就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那么(me)就(jiù)会看到一个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接(jiē)的秘密(mì)之外，这副(fù)画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利(lì)爱国者认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了两(liǎng)年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至于画(huà)中(zhōng)的人到底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而(ér)且(qiě)是唯一一副(fù)画作(zuò)。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的(de)正中间,他的门(mén)徒(tú)们分别坐(zuò)在(zài)他的左右围(wéi)绕着整张桌子(zi),而这(zhè)是他(tā)们(men)最后，因为(wèi)其中有(yǒu)人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大(dà)出卖了(le)他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你们中有一(yī)个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚餐》表现的(de)就是这(zhè)一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的(de)犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方历史的人来(lái)说对(duì)于(yú)画中所要表达的(de)意思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都刻(kè)画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代时(shí)是受西班牙共和(hé)国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会西(xī)班(bān)牙(yá)馆而(ér)创作，画面(miàn)中表(biǎo)现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的(de)是将(jiāng)全世界的注(zhù)意(yì)力(lì)吸引到德国轰(hōng)炸(zhà)机(jī)对巴斯(sī)克小镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在(zài)西班牙内(nèi)战期间支持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的民族(zú)主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义(yì)的手(shǒu)法相结合(hé)，并借(jiè)助几(jǐ)何线(xiàn)的组(zǔ)合(hé)，以激动人心的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人(rén)道的暴行(xíng)，位列(liè)世界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已经成(chéng)为了随(suí)处可见的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作(zuò)品不(bù)同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是(shì)唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对(duì)艺术一无所知，但是依然会很单纯(chún)的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著名的画作(zuò)之一，已成(chéng)为现(xiàn)代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏(bǎi)树被添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅(fú)画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不(bù)安(ān)的(de)情(qíng)感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在(zài)这种一(yī)无所(suǒ)有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看(kàn)到了他心中(zhōng)这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔(ěr)的这位宫(gōng)女的背部(bù)至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和(hé)抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可(kě)能(néng)是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下(xià)子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如她的(de)身体比(bǐ)例绝对地(dì)准确，那就很可能不这样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格的古(gǔ)典风格去(qù)要求(qiú)，确实存(cún)在很多不(bù)和(hé)谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念，从历(lì)史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与规则中是无法(fǎ)做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之(zhī)外来思考(kǎo)，才能创造出新(xīn)的(de)、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学的(de)美术课(kè)本(běn)上就(jiù)已(yǐ)经见(jiàn)过，虽(suī)然当时并不(bù)可能有人(rén)能(néng)理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人(rén)熟知的(de)一幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具代表(biǎo)性的作品，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一(yī)位伟大艺术家(jiā)的精(jīng)神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的(de)黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的(de)火焰一般，细(xì)碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象(xiàng)火(huǒ)苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家(jiā)狂热般的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是(shì)大师(shī)，越是(shì)能(néng)在(zài)最平常最(zuì)简单的东西中表达出自己(jǐ)的情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切(qiè)利(lì)公元(yuán)1487年(nián)间(jiān)创作的一幅画，这幅(fú)画(huà)描绘(huì)了(le)女神维(wéi)纳斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面(miàn)上人(rén)物的体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无(wú)动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一(yī)切，她对于生活的未来不(bù)是充(chōng)满乐观的信心，而是感到(dào)惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具(jù大学老师最怕什么部门举报)有强烈的意(yì)志与力量，显示了(le)艺术家在(zài)写实的基础上非同寻(xún)常的理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时代人(rén)深刻的启示。

　　亚(yà)当全(quán)身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指象接(jiē)电似的相互交流，这里(lǐ)表现了(le)充满精力的(de)老人和年轻而美丽的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的才华，不(bù)论在什么(me)情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女人(rén)画(huà)的最难看的(de)画，当然这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看《亚(yà)威农少女》开创了法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立(lì)体主义作品，当时(shí)不(bù)免(miǎn)要遭到来自社会各(gè)方(fāng)面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农相联(lián)系时，观众(zhòng)似(shì)乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使法国的(de)立体(tǐ)主(zhǔ)义绘(huì)画(huà)得到空前的发(fā)展(zhǎn)，甚而波及到其他(tā)领(lǐng)域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极(jí)大的共鸣。