古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不(bù)大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水(s商议的近义词是什么呢 标准答案，商议的近义词是什么呢二年级huǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落商议的近义词是什么呢 标准答案，商议的近义词是什么呢二年级日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(c商议的近义词是什么呢 标准答案，商议的近义词是什么呢二年级hén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

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