古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(y农是什么部首什么结构的字，农是什么部首什么结构的òu)都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池农是什么部首什么结构的字，农是什么部首什么结构的水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横农是什么部首什么结构的字，农是什么部首什么结构的(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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