古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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