古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺yī)的上(shàng)一(yī)句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺p>

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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