雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)的(de)。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃(líng)，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎的竟在表情达意(yì)上的作用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思(sī)等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一(yī)对恋(liàn)人饯行(xíng)时难(nán)分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是(shì)通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色(sè)涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨(天津面积多少平方公里yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的(de)人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 天津面积多少平方公里