雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表氯化钾相对原子质量是多少，。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自氯化钾相对原子质量是多少，(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描(miáo)绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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