古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

硝酸锌化学式怎么写出来的，硝酸锌化学式子　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(ni硝酸锌化学式怎么写出来的，硝酸锌化学式子ú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人硝酸锌化学式怎么写出来的，硝酸锌化学式子厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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