雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越p>

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外(wài)设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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