雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也(yě)说不出(chū)一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁p>

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和(台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁hé)失去(qù)爱(ài)情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，台湾领导者是谁，现任台湾领导者是谁应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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