雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭(t揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音íng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结(jié)构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去(qù)，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环(huán)境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词(cí)人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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