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站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即(jí)美国现代(dài)舞，是一(yī)种急促又(yòu)富(fù)动感的节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它(tā)具(jù)有一定(dìng)得特征，送(sòng)胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民(mín)英(yīng)国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君(jūn)主(zhǔ)国的(de)一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过(guò)功劳(láo)或因某种(zhǒn站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的g)特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和(hé)电影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源(yuán)的重要原动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一(yī)家杂志对(duì)这(zhè)一(yī)事件进(jìn)行了(le)报(bào)道和哗(huā)弯评论，立即在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本(běn)身并非是受过(guò)专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解些专业(yè)的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录(lù)下的对话通常很(hěn)少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的(de)关(guān)键性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐(lè)方面的(de)问(wèn)题，被采访者的(de)如(rú)实回答也比不上(shàng)一段(duàn)真实的(de)音乐资(zī)料来得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来(lái)我(wǒ)们还(hái)是尝试着整(zhěng)合一下从(站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的cóng)各个角度对这个问题的(de)研(yán)究(jiū)成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不(bù)是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即使(shǐ)这(zhè)些观点(diǎn)看上去多么(me)得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世(shì)纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音(yīn)乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流(liú)演变(biàn)发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造(zào)性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊方(fāng)面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被看(kàn)作(zuò)为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音(yīn)符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他(tā)们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的演进(jìn)对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来自(zì)于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的(de)田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于(yú)美(měi)国的(de)一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士余或(huò)是什么意(yì)思？为什么有爵(jué)士(shì)这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族(zú)爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳，因(yīn)而爵士(shì)是皇(huáng)家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出贡(gòng)献的人，古代则是对忠(zhōng)诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯(hóu)爵、伯(bó)爵是可以世袭的(de)，但是世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能(néng)世袭到(dào)子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还(hái)有一(yī)个特殊(shū)的就是(shì)勋爵(jué)，就是授予了一些比较重要的勋章后一(yī)并(bìng)授予的爵位得(dé)到国王(wáng)赏(shǎng)赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美(měi)国，诞生于(yú)南(nán)部港口城市新奥尔良，音(yīn)乐根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)文化和(hé)欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐(lè)主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代(dài)又(yòu)转移(yí)至纽约，直(zhí)至今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有(yǒu)：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的(de)一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳(láo)或因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级(jí)，不(bù)世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球(qiú)队(duì)和电影角(jiǎo)色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎(hū)有一(yī)种特殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂(zá)志(zhì)对这一事(shì)件(jiàn)进行(xíng)了报道和评论，立即(jí)在社(shè)会上产(chǎn)生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这(zhè)一次(cì)也成为美国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音色(sè)、音(yīn)高(gāo)与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的报(bào)道中了解些专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话(huà)通常很少涉及(jí)实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音(yīn)乐方面(miàn)的(de)关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使(shǐ)采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面的(de)问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段真实的音乐(lè)资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾(wù)，然而(ér)，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却(què)很常(cháng)见不被看作为是出错或非正规(guī)的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调(diào)音色的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有一种特殊的(de)演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型(xíng)进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式(shì)来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和(hé)使之生动化的作用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形(xíng)成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆感的(de)构成基(jī)础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点(diǎn)上不全(quán)这(zhè)么(me)认为(wèi)，他(tā)们(men)中大多数(shù)把爵(jué)士(shì)乐的(de)摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲(zhōu)或美(měi)国(guó)黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并(bìng)不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的(de)模(mó)仿(fǎng)，相反它(tā)来(lái)自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐(lè)到(dào)底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人(rén)问(wèn)著名的爵士乐大(dà)师(shī)路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复(fù)，你就一(yī)辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二(èr)拍子的节(jié)奏背景在(zài)低音部始终存(cún)在，使得爵士(shì)乐有一个稳(wěn)定的、规律(lǜ)的(de)节奏(zòu)基(jī)础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则是重音位置不规(guī)则(zé)的旋(xuán)律、和(hé)声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与(yǔ)规律的(de)低(dī)音声部之(zhī)间(jiān)形(xíng)成了强(qiáng)烈的对(duì)比。

　　在爵士乐(lè)的曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的(de)成分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁(lǔ)斯(sī)音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门(mén)介绍），而爵(jué)士乐的和(hé)声可(kě)以说是完全建立在(zài)传统和声的基础(chǔ)之上，只是更(gèng)加(jiā)自由地(dì)使用各(gè)种变化和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵(jué)士乐(lè)在使用的乐(lè)器和演奏方(fāng)法上极有(yǒu)特色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量最大的乐器之一；长号能够(gòu)奏出(chū)其他铜管乐器做不到(dào)的(de)、滑(huá)稽的或是(shì)怪诞(dàn)的滑音，因而在(zài)爵士乐(lè)队中大出风头；小号(hào)也是爵士乐手偏(piān)爱(ài)的乐器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音(yīn)器所产生的(de)新奇的音色以及最(zuì)高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音(yīn)色特(tè)征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电吉他(tā)则以(yǐ)其打(dǎ)击式的有力音响和演(yǎn)奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的(de)地位相(xiāng)对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很(hěn)迷(mí)人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐(lè)队中，每件乐器在音色(sè)和音量(liàng)的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭(jié)力使每一件(jiàn)乐器(qì)都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基(jī)本的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和(hé)班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年(nián)代，兴(xīng)起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然(rán)是(shì)低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制(zhì)是三支小(xiǎo)号和两(liǎng)支(zhī)长号，但这个数目并(bìng)不固定(dìng)；木(mù)管(guǎn)组通(tōng)常由四五支(zhī)萨克斯管(guǎn)组成(chéng)，每个人都兼吹(chuī)单簧管或(huò)是别(bié)的木(mù)管乐器(qì)，如果编制是(shì)五支萨克(kè)斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次(cì)中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商业性(xìng)的（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中(zhōng)音的，木(mù)管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧(huáng)管(guǎn)），有(yǒu)时还(hái)加(jiā)上三(sān)四个小提琴，在商(shāng)品录(lù)音带中(zhōng)经(jīng)常可以(yǐ)听到(dào)这(zhè)类乐队的音响。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵士乐的(de)另一大(dà)特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还(hái)是人声(shēng)，这些(xiē)特征都足以(yǐ)使人们绝(jué)不会将它们(men)与(yǔ)任(rèn)何传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用乐器或人(rén)声(shēng)对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们(men)有机会听到(dào)真(zhēn)正(zhèng)的(de)黑人(rén)田(tián)间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是(shì)多么(me)地富有特色(sè)、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是(shì)造成(chéng)特异效果的重要手段，在(zài)这些技巧(qiǎo)中最常(cháng)用(yòng)的是不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们(men)知道(dào)，所(suǒ)谓颤(chàn)音是音高（有时也(yě)可能是力度(dù)）的有(yǒu)规律的变化造(zào)成的；比如小(xiǎo)提琴(qín)上的揉(róu)弦，就(jiù)是利用这种变化而产生富有(yǒu)生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化(huà)的，变化(huà)的方向一般是幅(fú)度由(yóu)窄到宽，速(sù)度(dù)由慢到快，而且常常在(zài)一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更(gèng)加强了(le)这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个(gè)音开始时，爵士乐手们(men)会(huì)从下向上(shàng)滑(huá)到(dào)预定的音高，在(zài)结束时，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美国(guó)南部的非洲(zhōu)奴隶以及他们(men)的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐(lè)传统的(de)影响(xiǎng)，这(zhè)些奴隶(lì)也(yě)逐渐(jiàn)成(chéng)为移居到城(chéng)市的黑(hēi)人的音乐(lè)家。