古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(fé保温杯一般可以用几年，保温杯一般用几年换一次ng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”保温杯一般可以用几年，保温杯一般用几年换一次的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日(rì)淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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