古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪,山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的(de)落(luò)日,一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中,闪动着粼粼波光的(de)。
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古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪,山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)
“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日,一起把影子倒映在水中(zhōng),闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。
《村晚》原诗草满(mǎn)池塘(táng)水满陂,山衔落日浸寒漪。
牧童归(guī)去横牛背,短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。
《村晚》注释及翻译注释
1.陂(bēi):池塘的岸(àn)。
2.衔:口里含着。
本文指落日西沉,半挂在山腰,像(xiàng)被山咬住了。
3.浸:淹没。
4.寒漪(yī):水(shuǐ)上波纹(wén)。
5.横牛背:横坐在牛(niú)背上。
6.腔:曲(qū)调。
7.信口:随口。
8.归去(qù):回去。
9.池塘(táng):堤岸。
翻译(yì)
绿草长(zhǎng)满了池塘(táng),池塘里的水(shuǐ)呢(ne),几乎溢出了塘(táng)岸。
远远的(de)青山(shān),衔着彤红的落(luò)日,一起把影子(zi)倒(dào)映在水中,闪动着粼粼波光。
那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上,缓缓地把家还(hái);
拿着一支短(duǎn)笛(dí),随口吹着,也没有固定(dìng)的(de)声腔。
《村晚》赏析《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。
写景文字集中在(zài)一、二两句,写的是山村晚(wǎn)景。
诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来,描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出世界上哪个国家女人最开放场布置了背(bèi)景(jǐng)。
瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂",两个"满"字(zì),写出仲夏时令(lìng)的景物特点,写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片;
"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)",一(yī)个"衔",写日落西山,拟人味(wèi)很(hěn)浓,一个"浸",写山和(hé)落日倒映在水中的形象,生动形象。
"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑,而是随意横坐(zuò)在牛背上,表现了牧童的(de)调皮可爱,天真活(huó)泼,淳朴(pǔ)无邪。
这些(xiē)景物,色彩和谐(xié),基调清新,有(yǒu)了这(zhè)样的环境,那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。
同(tóng)时,也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑,悠(yōu)闲自在(zài)的情致。
山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思
这我会!这一句诗(shī)的意(yì)思是(shì):山衔住落(luò)日淹没了水波。
这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢?————宋代·雷震(zhèn)《村晚》
这首诗完整(zhěng)的原文是这样的:
草满池塘水满陂,山衔(xián)落日浸寒漪。
牧童归去横牛背,短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。
我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le),便于大家理解这首诗(shī):
在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里,池水灌得满满(mǎn)的,山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波。
放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上,随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。
这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇,单独解(jiě)释给大家看:
陂(bēi):池塘。
衔:口里含着。
本文指落(luò)日西沉,半挂在山腰,像被(bèi)山咬住了。
浸:淹(yān)没。
寒漪(yī):水(shuǐ)上波纹。
横(héng)牛背(bèi):横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。
腔:曲调(diào)。
信口(kǒu):随口(kǒu)。
归去:回(huí)去。
创作背景:
这首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居(jū),游览农家之时(很可能(néng)为宋度宗年胡唯间)。
既然(rán)说到这了,我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章:
宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作,都是诗中有(yǒu)画(huà)。
但唐人诗中之画,多为妙(miào)手天成(chéng);宋人却更多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。
尤其是(shì)南宋末年,一些作家常以七绝(jué)的(de)形式,进行这方面的艺术(shù)实践。
使你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。
此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。
这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。
诗人即景而(ér)写,构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图:在(zài)四周长满青草的(de)池塘里,池中的水灌得满满的,太阳正要落山,红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(是落山后),倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。
放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背,他拿着短笛随意的吹奏。
诗(shī)人即景而写,构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。
诗(shī)前两句写背景。
首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在春末,池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满,借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”,但以“满”字易“生”字(zì),显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同。
“水满陂(bēi)”,是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节,因(yīn)此水涨得很高。
次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。
用一个(gè)“衔”字,形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况,与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。
又用一(yī)个“浸(jìn)”字,写落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中,与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。
诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn),以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池水,带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日,中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系,使(shǐ)池塘显得很热闹,色彩也十分绚丽。
后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱,村童(tóng)牛背吹笛,悠(yōu)然自得,纯朴无邪而快乐(lè)。
诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚,他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环(huán)境,故(gù)写牧童,让其(qí)"横牛背",吹笛(dí),则是(shì)“无腔信口”,是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣,看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢,还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢?总(zǒng)之,这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面,无论是色彩的搭配,还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú),都非常协调(diào),而画(huà)中之景、画外之声,又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。
诗摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大,写景则集中在池塘上,写人则(zé)集中在牧童(tóng)上,又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔,把人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中,使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。
在此之(zhī)前(qián),张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧,带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù),与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ),画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童,代之以牛背的乌鸦,以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。
同样的(de)农村(cūn)景色,因诗人的(de)心情(qíng)不同,摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng),一是充满情趣,一(yī)是惆怅落寞,因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。
最后,关于作者雷震(zhèn),相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉(xī)了(le),这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧:
雷震(zhèn),宋朝,生平不详。
或以为眉州(今四川眉山)人,宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。
又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén),宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。
其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。
古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī),山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì),一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中,闪动着粼粼波光(guāng)的。
关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī),山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī),山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思,山衔落日浸寒漪的诗意是什么,山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读,山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题,小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí):
古诗山衔落日浸寒(hán)漪,山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)
“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日,一起把影子倒映在水中(zhōng),闪动着粼粼波光。这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。
《村晚(wǎn)》原诗草满池塘(táng)水满陂,山衔(xián)落日浸寒漪。
牧童归去横牛背(bèi),短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。
《村晚》注释及翻译(yì)注释
1.陂(bēi):池塘的(de)岸。
2.衔:口(kǒu)里含着。
本文(wén)指落日西沉,半挂在山腰,像被山咬住(zhù)了(le)。
3.浸(jìn):淹没。
4.寒漪(yī):水上波纹。
5.横牛背:横坐在牛背(bèi)上。
6.腔:曲调。
7.信口:随(su世界上哪个国家女人最开放í)口。
8.归去(qù):回去。
9.池塘:堤岸。
翻译(yì)
绿草长满了池(chí)塘,池塘里的水呢,几乎溢出了塘(táng)岸。
远远的(de)青(qīng)山,衔着彤红的(de)落日,一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中,闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。
那小牧童(tóng)横骑在牛背上,缓缓地把家(jiā)还;
拿着一支(zhī)短笛,随口吹着,也没有固定的声腔。
《村(cūn)晚》赏(shǎng)析《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。
写景文字集中在一(yī)、二两句(jù),写(xiě)的是山(shān)村晚景。
诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来,描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背(bèi)景。
瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂",两个"满"字,写出仲夏时令的景物(wù)特点,写出了景色(sè)的生(shēng)机(jī)一片;
"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)",一个"衔",写日落西(xī)山,拟人味(wèi)很浓,一个"浸",写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng),生动形象。
"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí),而是随意横坐(zuò)在牛背上,表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱(ài),天真(zhēn)活泼,淳朴无邪。
这些(xiē)景物,色彩和谐,基调清(qīng)新,有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环(huán)境,那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了(le)。
同时(shí),也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑,悠闲自在的情致。
山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思
这我会!这(zhè)一句诗的意思是:山衔住落日淹没了水波。
这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢?————宋代·雷震《村晚(wǎn)》
这首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是这样的:
草满池塘水满陂,山(shān)衔落日浸寒漪。
牧童归(guī)去横牛背,短笛无腔信口吹。
我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了,便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗:
在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里,池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de),山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。
放牛(niú)的孩子横坐在牛背上,随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。
这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词(cí)汇,单独解释给(gěi)大家看:
陂(bēi)(bēi):池塘。
衔:口(kǒu)里含着。
本文指落日西沉,半挂在山腰,像被山咬(yǎo)住了。
浸:淹没。
寒漪(yī):水上波纹。
横(héng)牛(niú)背:横坐在牛背上。
腔:曲调。
信口(kǒu):随口(kǒu)。
归去:回去(qù)。
创作背景:
这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居,游览农家之时(很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间)。
既然说到这了(le),我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇(piān)文章(zhāng):
宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之作,都是诗中有画。
但唐人(rén)诗中之画,多为妙手(shǒu)天(tiān)成;宋人却更多是有意为(wèi)之。
尤(yóu)其是南宋末(mò)年,一些作家常以七绝的形(xíng)式,进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。
使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。
此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。
这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。
诗人即(jí)景而(ér)写(xiě),构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图:在四周长满青草的(de)池塘里,池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满的(de),太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān),红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)(是落山(shān)后(hòu)),倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。
放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背,他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。
诗人(rén)即景而写,构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。
诗前(qián)两句写背景。
首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在(zài)春末,池塘里的青草已经长(zhǎng)满,借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”,但以“满”字易“生”字(zì),显出节令的不同。
“水满陂(bēi)”,是说正逢(féng)多雨季节(jié),因此水涨得很高。
次句写远(yuǎn)山落日。
用(yòng)一个“衔”字,形象地现出落日挂在山头上的情况,与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。
又用一个(gè)“浸”字,写落日青山倒映水(shuǐ)中,与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。
诗围绕池塘型做亮为中心,以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ),带出(chū)青山与落日,中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系,使池(chí)塘显得很热闹,色彩也十分绚丽。
后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱,村童牛背吹笛,悠然(rán)自得,纯朴无邪而快乐(lè)。
诗(shī)人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村晚,他十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境,故写牧童,让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)",吹笛,则(zé)是“无腔信口”,是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣,看破了"红尘滚滚"呢,还是他天性好静、好无拘无束呢?总之,这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面,无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配,还是背景与主角的布局(jú),都非常协调,而画中(zhōng)之景、画外之声,又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。
诗摄取的画面不大,写景则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng),写人则集中在牧(mù)童上,又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔,把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园(yuán)之(zhī)中(zhōng),使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。
在此(cǐ)之前,张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧,带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù),与这首(shǒu)诗(shī)比,画(huà)面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童,代之以牛(niú)背的(de)乌鸦,以显出村晚的萧瑟。
同样的农(nóng)村景色(sè),因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同,摄取的画(huà)面便(biàn)不同,一是充满情趣,一是惆怅落寞,因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。
最后,关(guān)于作者雷震(zhèn),相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了,这里呢我就介绍一下吧:
雷震,宋朝,生平不(bù)详。
或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人,宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。
又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人,宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。
其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了