京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧(jù)的(de)角色可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行(xíng)当的主要类型之(zhī)一，除净、丑以外的男(nán)性(xìng)角色称(chēng)为生行。

　　按(àn)其(qí)扮演的(de)人物的年(nián)龄、身份、性格特(tè)征和表演(yǎn)特点(diǎn)，大致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃娃(wá)生(shēng)几(jǐ)类(lèi)。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸的(de)武(wǔ)生之外,其他都是素(sù)脸,也就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格(gé)、身(shēn)份的(de)女性的一(yī)类角色(sè)的总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等(děng)专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸角色，看(kàn)来(lái)并不(bù)干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为(wèi)主的架(jià)子(zi)花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花(huā)脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花(huā)脸言红(hóng)净，在(zài)表演风(fēng)格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武(wǔ)技的角色(sè)，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为老(lǎo)生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或(huò)“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵(hán)义(yì)不同。

　　宋元南(nán)戏(xì)所(suǒ)称(chēng)之“末”实即“副末(mò)”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概和(hé)剧(jù)目主题(tí)的开场外，还在(zài)戏中扮演(yǎn)社会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照(zhào)南昆的路子，包(bāo)括老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行(xíng)当又称角色，主要(yào)可分(fēn)为生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老(lǎo)生(shēng))、红生(shēng)、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上的剧中人，口戴(dài)胡(hú)子(髯(rán)口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称(chēng)唱工老生(shēng)(如(rú)扮演帝王、官(guān)僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人(rén)等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子(zi)生(带雉翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽(mào)生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的(de)武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装(zhuāng)花艳为(wèi)特色，以(yǐ)演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行(xíng) 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩图(tú)的(de)花脸角色，看来并不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色(sè):以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸;以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风(fēng)格上均有不(bù)同的(de)特(tè)色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中(zhōng)年以(yǐ)上的男(nán)性。

　　实际末(mò)行专司(sī)引戏(xì)职(zhí)能，如(rú)打头(tóu)出(chū)场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑(chǒu)行又(yòu)分文(wén)丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(chǒu)(文(wén)人(rén)，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武(wǔ)技(jì)角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫(jiào)开(kāi)口(kǒu)跳，而能说(shuō)能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技(jì)的(de)角色(sè)，此(cǐ)与(yǔ)牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全不(bù)同(tóng)。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。<空调制热和辅热哪个更暖和，空调制热和辅热有什么不同/p>

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国(guó)戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年(nián)（1790年(nián)）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四(sì)喜(xǐ)、春台、和春， 四(sì)大徽班陆(lù)续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合(hé)作(zuò)，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的(de)部(bù)分剧目、曲调(diào)和(hé)表演方(fāng)法，吸收了一些地方民间曲(qū)调，通过不(bù)断的(de)交流、融(róng)合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝宫廷内开始快速发展，直(zhí)至民(mín)国(guó)得到空(kōng)前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各(gè)地(dì)，成为介绍、传(chuán)播中(zhōng)国传(chuán)统艺术(shù)纯尘文化的(de)重要(yào)媒(méi)介。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被(bèi)列(liè)入“人空调制热和辅热哪个更暖和，空调制热和辅热有什么不同类非物质文(wén)化(huà)遗(yí)产代(dài)表作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变和发展(zhǎn)，不是某个(gè)人凭空臆造的产(chǎn)物，而是(shì)戏曲艺术(shù)家们在长期艺术实(shí)践中(zhōng)，对(duì)生活(huó)现象的观察、体验(yàn)、综(zōng)合，以及对剧(jù)中岩(yán)塌角(jiǎo)色的不断分(fēn)析、判(pàn)断，作出评(píng)价，才逐步形(xíng)成了(le)一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角色行当之(zhī)一，是京剧(jù)和某些地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和参军戏(xì)副净的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾(céng)撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的(de)图腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为明、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏(xì)曲形成(chéng)之(zhī)后，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵(guì)州的(de)‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴(dài)面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一(yī)般均戴面(miàn)具，并(bìng)不勾画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧种，大量(liàng)发(fā)展脸(liǎn)谱空调制热和辅热哪个更暖和，空调制热和辅热有什么不同，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸(liǎn)谱、面(miàn)具(jù)的混合(hé)使用与脸谱谱(pǔ)式的(de)由简至繁，可以看出(chū)中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲(qū)累递发(fā)展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一(yī)样，是和演员一起出现在(zài)舞台(tái)上的活(huó)的艺(yì)术。

　　京剧在(zài)中国戏(xì)曲(qū)史上，虽(suī)只有二百余年的历史，但与(yǔ)其(qí)他戏(xì)曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱(ài)，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱中(zhōng)具有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结合夸(kuā)张的鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲(bēi)伤(shāng)或暴戾(lì)的脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下(xià)开合来表现气质，用“印堂纹(wén)”的不同图(tú)案象征人物(wù)性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种(zhǒng)类型的(de)人物(wù)都有一种大概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐(lè)都要(yào)按(àn)照乐谱(pǔ)一(yī)样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱(pǔ)的来(lái)源，一般的说法(fǎ)是来(lái)自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根(gēn)据某种性格、性情或某种特殊类型(xíng)的人物为采用(yòng)某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇义(yì)烈，如关羽(yǔ)、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇(yǒng)猛甚(shèn)至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱(pǔ)表示(shì)凶狠残暴(bào)，如宇(yǔ)文(wén)成都(dōu)、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱(pǔ)表示(shì)一些粗豪暴躁(zào)的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基(jī)本上分为三(sān)类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只(zhǐ)是(shì)夸大剧(jù)中(zhōng)角色的(de)五官部位和面部的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧中人的性格(gé)、心理和生理上的(de)特征，以此来为整(zhěng)个戏剧(jù)的情节服(fú)务，可是发(fā)展到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到(dào)细(xì)、由表及(jí)里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐(jiàn)成(chéng)为一(yī)种具有(yǒu)民族特(tè)色的(de)、以人的面部为(wèi)表现手段(duàn)的图(tú)案艺术(shù)了。

　　参考(kǎo)资料：百(bǎi)度百(bǎi)科-京剧

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