雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到(d公杂费包括哪些费用，公杂费包括哪些日用品ào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)公杂费包括哪些费用，公杂费包括哪些日用品>

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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