柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向(xiàng)资本(běn)主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成(chéng你有一双你有一双会说话的眼睛什么歌曲 你有一双会说话的眼睛是谁唱的会说话的眼睛什么歌曲 你有一双会说话的眼睛是谁唱的)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按(àn)照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才(cái)能使让州我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细(xì)腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼(pō)的小动物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来(lái)得不(bù)容(róng)易，可(kě)能失(shī)去得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激(jī)昂(áng)的(de)旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来(lái)解(jiě)释(shì)！

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