雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离(lí)人希望的拼音是什么无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)希望的拼音是什么词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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