柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西(xī)方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封(fēng)建(jiàn)生产(chǎn)关系(xì)转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救(jiù)药(yào)”要(yào)求柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要(yào)按(àn)照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自(zì)己的(de)创作个(gè)性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作(zuò)品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)38码鞋是多少厘米 38的鞋子买欧码是多少的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直在(zài)听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开38码鞋是多少厘米 38的鞋子买欧码是多少头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来(lái)描(miáo)述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果按照严(yán)格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一(yī)样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有(yǒu)感(gǎn)受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最(zuì)急(jí)板(bǎn)，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对困(kùn)滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是(shì)十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三(sān)乐(lè)章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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