雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等(děng)于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng敬备薄酌恭候光临是什么意思啊，敬备薄酌恭候光临的意思)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)敬备薄酌恭候光临是什么意思啊，敬备薄酌恭候光临的意思愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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