柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方音(yīn)乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)一个避孕套可以用几次，一只避孕套能用几次基因之(zhī)维护(hù)了(le)自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调(diào)先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或(huò)是(shì)凸起的音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在(zài)屋里四处走动(dòng)才(cái)能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能(néng)走进作家(jiā)100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(z一个避孕套可以用几次，一只避孕套能用几次ài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲一个避孕套可以用几次，一只避孕套能用几次《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了(le)森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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