雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(ná小舞去掉所有衣服是什么样子的n)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè小舞去掉所有衣服是什么样子的)四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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