雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实(shí)感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传达(dá)了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)结婚时还是处的多吗，结婚还是处的有多少两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实(shí)相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ结婚时还是处的多吗，结婚还是处的有多少)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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