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　　世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十大名画排名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的(de)罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道(dào)出来之后(hòu)，惋(wǎn)惜名(míng)画(huà)被盗(dào)的(de)呼声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一(yī)个(gè)标(biāo)題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大(dà)的(de)佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世(shì)界名(míng)画。

　　它(tā)与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代表作品，或许可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声(shēng)誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母大修(xiū)道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年何月虽(suī)没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画(huà)风(fēng)比较(jiào)写(xiě)实，后来(lái)成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是毕加(jiā)索为巴(bā)黎世界博览会西班(bān)牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的(de)理论•仍是(shì)出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴(bā)黎展出时，引(yǐn)起了(le)观众极(jí)大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特(tè)的学(xué)生，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批(pī)评他“把人体的各(gè)个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮(bá)争论的画，即(jí)便(biàn)我(wǒ)们今天来看，这个以大(dà)半个后背(bèi)展现给我(wǒ)们(men)的美(měi)丽宫(gōng)女(nǚ).她的身(shēn)忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不(bù)是我们的视(shì)觉出(chū)了毛病(bìng)，而是画家安(ān)格(gé)尔在(zài)这幅画(huà)中有不(bù)少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本(běn)和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无(wú)旁(páng)骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的(de)目(mù)光中(zhōng)流露(lù)出(chū)殷(yīn)切之情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛(fú)诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受(shòu)人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部(bù)的(de)阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生

　　波提切利(lì)的(de)《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都(dōu)是(shì)他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是(shì)出于(yú)德•美(měi)第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生追(zhuī)求完美，他的风(fēng)格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描(miáo)绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅(fú)具(jù)有(yǒu)里程碑意义(yì)的(de)著名(míng)杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个(gè)人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史上的一次革命性(xìng)突(tū)破(pò)，它(tā)引(yǐn)发了(le)立(lì)体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国(guó)的印象学(xué)派画家中(zhōng)，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一(yī)幅(fú)题(tí)为《日出•印象》的(de)油画(huà)，被称之为整个印象派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行榜世(shì)界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画(huà)是(shì)人们最(zuì)容易接触到，也是学习成本最低的一种艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思(sī)想(xiǎng)比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的名气(qì)无需(xū)多言，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的(de)女人的画，位居(jū)世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙a5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一(yī)个(gè)富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景(jǐng)是中国(guó)的景观，她有(yǒu)可(kě)能是来自中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的背(bèi)后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我(wǒ)们(men)将这些图像还原，那么就(jiù)会看(kàn)到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的(de)公(gōng)寓(yù)里画(huà)了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的真正(zhèng)用意是什(shén)么，也许都不(bù)那么重要了(le)。

　　在世界十大无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是(shì)唯一一(yī)副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们(men)分(fēn)别坐(zuò)在他的(de)左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张(zhāng)桌子,而(ér)这是他们最(zuì)后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材(cái)于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹(yóu)大出卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒(tú)们(men)说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧张。<a5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大/p>

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的(de)紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的(de)人来说对于(yú)画中所要表达(dá)的(de)意思和(hé)意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及(jí)行为(wèi)都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加(jiā)索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班牙共(gòng)和国(guó)政府的委托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举行(xíng)的凳念塌(tā)国际(jì)博览会(huì)西班牙馆(guǎn)而(ér)创(chuàng)作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤其是无(wú)辜平民的(de)痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是将全(quán)世(shì)界的注意力吸引到德国(guó)轰炸机(jī)对巴斯(sī)克(kè)小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在西(xī)班(bān)牙(yá)内(nèi)战期间支(zhī)持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力(lì)量(liàng)。

　　结合(hé)立体(tǐ)主(zhǔ)义、超(chāo)现实(shí)主义(yì)风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具(jù)象的(de)手法(fǎ)与立体(tǐ)主(zhǔ)义的(de)手法相结合，并借助几何线的组合(hé)，以激动人(rén)心的形(xíng)象艺术(shù)语言，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴(bào)行，位列(liè)世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随(suí)处可见的背景图(tú)片、装饰画(huà)等，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同，在世界(jiè)十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依(yī)然(rán)会(huì)很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已(yǐ)成为(wèi)现代文化中最著(zhù)名的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添(tiān)加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化(huà)作(zuò)了(le)浓厚(hòu)、有力的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起(qǐ)来像是(shì)一团巨(jù)大的黑(hēi)色火舌，反映出(chū)画(huà)家躁动不安的(de)情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝望(wàng)的状态(tài)下梵高看(kàn)到了他心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的(de)争(zhēng)议和抨击，然(rán)而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段(duàn)秀(xiù)长的腰部才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就(jiù)很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要求，确实存在(zài)很多(duō)不和谐的地(dì)方。

　　但安格(gé)尔坚定(dìng)自己的(de)美学(xué)信(xìn)念，从历(lì)史的角度去(qù)认识，具有(yǒu)极大(dà)的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是(shì)无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则之(zhī)外(wài)来思(sī)考，才能(néng)创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解它(tā)的价(jià)值所在。

　　这是梵高最(zuì)被(bèi)人熟知(zhī)的一(yī)幅作品，或(huò)者(zhě)说它是(shì)一组作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的(de)作品，它甚至(zhì)成了艺术史上(shàng)的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日(rì)葵的黄色(sè)画得极其刺(cì)眼，每朵花如(rú)燃(rán)烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤如燃遍画(huà)布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简(jiǎn)单(dān)的东西中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时(shí)的情(qíng)景，画面上人物(wù)的(de)体(tǐ)态和(hé)衣纹表现十分(fēn)出(chū)色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐(lè)观的信(xìn)心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是(shì)波提(tí)切利(lì)矛盾(dùn)世(shì)界观的(de)反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这(zhè)副画时，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的(de)，整个壁(bì)画面积达500平方米左(zuǒ)右，是(shì)美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中(zhōng)亚当的(de)形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写实的基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在(zài)左边的陆地(dì)上，一(yī)手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精力的老人和年轻(qīng)而美丽的生命(mìng)的(de)诞(dàn)生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威(wēi)和(hé)被创造者(zhě)的信心。

　　我们(men)不得不(bù)感慨于(yú)大(dà)师的才(cái)华，不论(lùn)在什么情况下(xià)，都能创作出(chū)世界十(shí)大名画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的(de)最难看的(de)画，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开(kāi)创了法国(guó)立体主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也(yě)成(chéng)了这(zhè)一画(huà)派的风云(yún)人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方(fāng)法彻(chè)底(dǐ)决裂的立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义作品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威(wēi)农(nóng)相联系时，观众似乎(hū)受了(le)侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在以后(hòu)的十几年(nián)中(zhōng)竟使法(fǎ)国(guó)的立体主义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而波(bō)及到其(qí)他领域。