古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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