柴(chái)可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)以及柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏(shǎng)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并(bìng)写出感想!，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第(dì)二乐章(zhāng)柴可夫斯(sī)基，柴(chái)可夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏曲的风格特点(diǎn)等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随(suí)西(xī)方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(k竹荪煮多久ē)夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的(de)开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的(de)言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也感受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进竹荪煮多久了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美的(de)同时也充竹荪煮多久满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下(xià)来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步(bù)入(rù)了森(sēn)林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那(nà)份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来(lái)解释！

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