十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么，十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么，十指不(bù)沾阳春(chūn)水是(shì)什么意思(sī)

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文(wén)出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容(róng)为(wèi)：天(tiān)津桥下(xià)阳春水，天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

　　马声回合(hé)青云外，人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树，可(kě)怜(lián)桃李断肠花(huā)。

　　此(cǐ)日遨游邀美女，此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

　　娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝(dì)，为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡，况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西山日，千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用(yòng)上(shàng)，穷极(jí)变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使(shǐ)用最多(duō)的(de)是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式，一般用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话(huà)中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与(yǔ)君双栖共一身”），形(xíng)成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫，又(yòu)造成(chéng)重复中求变化和(hé)一(yī)气贯注的(de)韵调。

　　此外，各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步(bù)可见。木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢p>

　　此外(wài)还有(yǒu)顶针格(gé)（如第(dì)四、五句衔接）和前(qián)分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙(miào)使(shǐ)用。

　　这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句(jù)是(shì)什么，十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么意思

　　“十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢　　原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为砂，青(qīng)云离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

　　娼(chāng)家美(měi)女郁金香，飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映，娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱蝶(dié)，池(chí)边(biān)顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

　　古来(lái)容光人所羡，况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰，愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用(yòng)上，穷极变(biàn)化，尤有特(tè)色。

　　诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的(de)排比句式，一(yī)般用于段落的起结处及对话中（“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细腰(yāo)，愿为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一(yī)身(shēn)”），形(xíng)成(chéng)一(yī)种特殊的顿(dùn)挫(cuò)，又(yòu)造成(chéng)重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注(zhù)的(de)韵调。

　　此(cǐ)外(wài)，各种带(dài)有复叠的对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

　　此(cǐ)外还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和(hé)前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

　　这些都(dōu)有助于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情，为这首春歌增(zēng)添(tiān)了(le)不少风(fēng)姿。

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