柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及(jí)柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第(dì)二(èr)乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴可夫斯基的(de)第一钢琴(qín)协奏曲的风(fēng)格特(tè)点等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了(le)很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人(rén)格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌(gē)剧、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最(zuì)急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就(jiù)是(shì)让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的(de)心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 主谓双宾和主谓宾宾补的区别 例子，主谓宾双宾和主谓宾宾补