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司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十(shí)大名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界十(shí)大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被(bèi)报道出来之后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世(shì)界(jiè)的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯(sī)人(rén)，据说她的真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品(pǐn)，或(huò)许可以说《最后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲(bēi)圣母(mǔ)大(dà)修道院勝(shèng)堂的(de)墙(qiáng)壁(bì)上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于何年何(hé)月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实(shí)，后来成为立(lì)体(tǐ)派的代表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加(jiā)索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画(huà)《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时(shí)画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安(ān)和对(duì)自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画在巴(bā)黎展出时，引起了(le)观众极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为(wèi)达维特的学生，安格(gé)尔(ěr)走得太远了，批评他“把人(rén)体的各个局部忽而放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅易于引犮争论的(de)画，即(jí)便我们今(jīn)天(tiān)来看(kàn)，这(zhè)个以大(dà)半(bàn)个后(hòu)背展(zhǎn)现给我们(men)的(de)美丽宫女.她(tā)的(de)身忖(cǔn)也确乎有些不同(tóng)于常人(rén)：并(bìng)不是(shì)我们的视觉出了(le)毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在这(zhè)幅(fú)画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了一名(míng)身(shēn)穿斑色“日本(běn)和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁(páng)骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴(dài)的一只泪(lèi)滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的(de)《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他(tā)的另一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第(dì)奇(qí)家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品(pǐn)，制作年代约在(zài)1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴(xīng)时期最伟大的艺(yì)术家之一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三(sān)个(gè)世纪的艺(yì)术(shù)家，后人把小行(xíng)星3001以他的(de)名(míng)字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧(yōu)郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维农的少女》，这(zhè)是一幅(fú)具有(yǒu)里程碑意义(yì)的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着(zhe)毕加索个人艺(yì)术(shù)历程中的(de)重大转折，而且也是(shì)两方现(xiàn)代艺术史上的一次革命性(xìng)突破，它引发了立体主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的印象学派(pài)画家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一幅题为(wèi)《日(rì)出•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称之(zhī)为(wèi)整个印象派(pài)和(hé)他不人(rén)的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜世界上(shàng)价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容易接触(chù)到，也是学习成本最低(dī)的(de)一种艺术，用手中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所反(fǎn)映的历(lì)史和(hé)思(sī)想比(bǐ)中国十大名画(huà)更加(jiā)复杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界十(shí)大名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无(wú)需(xū)多言，几乎世界上所有(yǒu)的(de)人(rén)都知道(dào)达芬奇画(huà)过一个无(wú)论哪个角度(dù)都在看着你的女人(rén)的(de)画，位居(jū)世界十大名(míng)画排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎(shā)》是达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世前(qián)不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她(tā)是(shì)佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为(wèi)达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是(shì)也有人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画作背景是(shì)中国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇(qí)的(de)地方就(jiù)在(zài)于(yú)，你从哪个方向(xiàng)看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们(men)用科(kē)学分(fēn)析(xī)后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中，含(hán)有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他(tā)们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像还(hái)原，那(nà)么就会看(kàn)到(dào)一个动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外(wài)，这(zhè)副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利(lì)爱国(guó)者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该被送(sòng)回(huí)意(yì)大利(lì)，在他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这(zhè)幅画(huà)的真正用(yòng)意(yì)是什么，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十(shí)大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第(dì)二(èr)，而且(qiě)是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中(zhōng)间,他的(de)门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是他(tā)们最后，因(yīn)为其中有人出(chū)卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第二位，同样是来自达(dá)芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或(huò)激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐(cān)》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始(shǐ)创作《最后的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西方(fāng)历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及行(xíng)为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之(zhī)一(yī)，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙(yá)小城(chéng)格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲(bēi)剧和(hé)对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的(de)是将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实(shí)主义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和(hé)兽性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法(fǎ)与(yǔ)立(lì)体(tǐ)主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的(de)组(zǔ)合，以激动(dòng)人心的(de)形(xíng)象(xiàng)艺术语(yǔ)言(yán)，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随(suí)处可(kě)见的背(bèi)景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在(zài)世界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术(shù)一(yī)无所知(zhī)，但是(shì)依然会(huì)很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最著名的画作之一(yī)，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添(tiān)加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间(jiān)的(de)景象化作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激(jī)流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山(shān)在(zài)骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端(duān)的柏(bǎi)树，看起来(lái)像是一(yī)团(tuán)巨(jù)大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和(hé)狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年(nián)以来(lái)，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品(pǐn)，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的(de)图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴(bā)黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格(gé)尔的(de)学生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是(shì)这(zhè)又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格去要求(qiú)，确实存在很多不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去(qù)认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是(shì)无法做出创造性的东西，只有跳出(chū)规则，在(zài)规(guī)则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在(zài)小学的(de)美术课本上就已经见(jiàn)过，虽(suī)然当(dāng)时并不(bù)可(kě)能有人(rén)能理解它的(de)价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作(zuò)品，或者(zhě)说(shuō)它是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文高(gāo)的向日(rì)葵(kuí)似乎成为最具代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术(shù)史(shǐ)上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火(huǒ)苗一样布(bù)满画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出(chū)画家(jiā)狂热般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最简单的东西(xī)中表(biǎo)达出自(zì)己的(de)情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上(shàng)人(rén)物的(de)体态(tài)和衣纹表现十分出色，人(rén)物(wù)与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯(sī)是那样无动于衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨的(de)感情在对待一(yī)切，她对(duì)于(yú)生活的(de)未来不是充满乐观的(de)信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开(kāi)朗基(jī)罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中(zhōng)亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的(de)意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写实的(de)基础上非(fēi)同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工(gōng)，予(yǔ)同时代人(rén)深刻的(de)启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人(rén)的(de)手指象接电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满(mǎn)精力的老人和年轻而美(měi)丽(lì)的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创(chuàng)造者的权威和被创造(zào)者(zhě)的(de)信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于大(dà)师的才(cái)华，不(bù)论在什(shén)么(me)情况下，都能司马光好学文言文翻译及注释，司马光好学文言文翻译及原文创作出世界(jiè)十大名画这(zhè)样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上(shàng)将女人(rén)画的最难(nán)看的画(huà)，当然这(zhè)只(zhǐ)是我等俗(sú)人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角(jiǎo)度(dù)来看(kàn)《亚威农(nóng)少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立体主义(yì)的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成(chéng)了这一画派(pài)的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻(chè)底决(jué)裂的立体主义作品，当时不(bù)免(miǎn)要遭到来自社(shè)会各方(fāng)面的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象使(shǐ)人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与(yǔ)亚威农相联系(xì)时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使法国的(de)立体主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极大的(de)共鸣。