雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(600毫升等于多少斤水，800ml是多少水lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便(biàn)对着(zhe)美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景600毫升等于多少斤水，800ml是多少水虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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