古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)白玉髓越戴越穷是真的吗，白玉髓的寓意是什么着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农白玉髓越戴越穷是真的吗，白玉髓的寓意是什么村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 白玉髓越戴越穷是真的吗，白玉髓的寓意是什么