雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现(xiàn)得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离(lí)别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环(huán)境(jìng)；次像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的写(xiě)离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性的(de)人物之(zhī)一(yī)，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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