古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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