古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里0082是哪个国家区号呢，0081是哪个国家区号有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同0082是哪个国家区号呢，0081是哪个国家区号。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样一(yī)种自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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