雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的(de)说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准冰箱保鲜的灯怎么不亮了呢 冰箱灯不亮影响使用吗确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的冰箱保鲜的灯怎么不亮了呢 冰箱灯不亮影响使用吗心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作冰箱保鲜的灯怎么不亮了呢 冰箱灯不亮影响使用吗者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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