雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的(de)。

　　关于(yú)雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)的(de)竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳永的(de)雨霖铃是什么意思(sī)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传(chuán)达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(j把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁='color: #ff0000; line-height: 24px;'>把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁ù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(y把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁ú)虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微(wēi)、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 把酒言欢下一句是什么意思，把酒言欢下一句是什么问君能有几多愁