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吴亦凡还出得来吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么打是爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎么打以(yǐ)及爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么读，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打，爵士舞的拼(pīn)音咋写，爵士(shì)舞的拼音怎么拼等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代(dài)舞，是(shì)一种急促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是(shì)属于(yú)一种外放(fàng)性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定(dìng)得(dé)特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪(làng)型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美(měi)国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩(hái)子移民(mín)英国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主国(guó)的一(yī)种爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受(shòu)到(dào)古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一(yī)家(jiā)名叫赖(lài)森威的(de)夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一(yī)种(zhǒng)十(shí)分(fēn)新奇的音乐(lè)，这吴亦凡还出得来吗种音(yīn)乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而(ér)且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报道和哗弯评(píng)论，立即(jí)在社会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代(dài)爵士乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专(zhuān)门训练(liàn)的音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解(jiě)些(xiē)专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈(tán)中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些(xiē)早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者(zhě)的如实回答也比不(bù)上一段(duàn)真实的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题(tí)始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来(lái)我(wǒ)们(men)还是尝试着整合(hé)一下从各个角(jiǎo)度对这个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表(biǎo)演(yǎn)上(shàng)往两个畅殊方(fāng)面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很(hěn)常见不(bù)被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特(tè)殊的(de)演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的音型进行切(q吴亦凡还出得来吗iè)分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符(fú)以(yǐ)一种含(hán)糊(hú)不清的(de)方式(shì)来连(lián)接，而(ér)重音则起到一种推(tuī)动音符和使之生动(dòng)化的(de)作用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般的学(xué)者(zhě)在这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他们(men)中大(dà)多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接(jiē)来自于对(duì)非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它(tā)来自于对更为(wèi)宽的区域范围(wéi)、更具(jù)想象力的声音(黑人(rén)的田(tián)间(jiān)号子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖(mài)声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时(shí)始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思？为什(shén)么有(yǒu)爵士(shì)这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的(de)一种贵(guì)族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是(shì)皇(huáng)家给人的(de)封号，现代(dài)一般授予(yǔ)对社会有杰出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚(chéng)的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以(yǐ)世(shì)袭的，但是世袭的时候(hòu)必(bì)须降一(yī)个等级，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭(xí)到子爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一(yī)个(gè)特殊的就(jiù)是(shì)勋爵(jué)，就是授予了一些(xiē)比较重要的勋章后一(yī)并授予的爵位得到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初(chū)源于美国(guó)，诞(dàn)生于(yú)南(nán)部港(gǎng)口城(chéng)市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑(hēi)人(rén)文(wén)化和欧洲(zhōu)白(bái)人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十(shí)几(jǐ)年爵士乐主要(yào)集(jí)中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要风格有：新奥尔良(liáng)爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵(jué)位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战场上立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义(yì)，因而(ér)得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵(jué)士舞起源的(de)重要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了(le)一个由(yóu)五个(gè)白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一(yī)事件进行了报(bào)道和评论，立(lì)即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐的(de)专栏作者与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非是受(shòu)过专门训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们的(de)报(bào)道中(zhōng)了解些专业(yè)的(de)知(zhī)识时经常(cháng)会(huì)陷入困(kùn)窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中(zhōng)记录(lù)下的对话(huà)通常(cháng)很(hěn)少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音(yīn)乐(lè)家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历(lì)与社会话题(tí)上。

吴亦凡还出得来吗

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面(miàn)的问题(tí)，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也比(bǐ)不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而，接(jiē)下来(lái)我(wǒ)们还是尝(cháng)试(shì)着整合一下从(cóng)各个角(jiǎo)度(dù)对(duì)这个问题(tí)的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终要(yào)记着爵士乐并不(bù)是完全(quán)这样起源的，即(jí)使这些(xiē)观点(diǎn)看(kàn)上去多(duō)么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来(lái)，一(yī)是美(měi)国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方(fāng)面(miàn)的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统的欧(ōu)洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却(què)很常见不(bù)被(bèi)看作为是出错(cuò)或非正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一(yī)种(zhǒng)是强调音色的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特(tè)殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进(jìn)或强调(diào)重(zhòng)音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一(yī)种含(hán)糊不清的方式来(lái)连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的(de)构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不(bù)全这么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人(rén)的一(yī)大(dà)贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这种音高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于(yú)对更为宽(kuān)的(de)区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国(guó)的一种由白人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么(me)是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士乐(lè)大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你(nǐ)就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一(yī)般(bān)地(dì)说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐(lè)有一个稳定(dìng)的、规律(lǜ)的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位(wèi)置(zhì)不规则的(de)旋律、和声(shēng)和(hé)对位(wèi)声部(bù)，它们惯常使用的切分音效果与规(guī)律的低音声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传统音乐、白(bái)人的民谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成分之外(wài)，最有个性的(de)是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶的结构，我们将(jiāng)在(zài)有关(guān)布鲁斯的部(bù)分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传(chuán)统和(hé)声的基(jī)础之上，只是更(gèng)加自由(yóu)地使用(yòng)各种变化和弦(xián)，其(qí)中主要的与众(zhòng)不(bù)同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器(qì)和演奏方法(fǎ)上(shàng)极(jí)有特色(sè)，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯(sī)管成(chéng)为销售量最(zuì)大(dà)的乐(lè)器之一；长号能够(gòu)奏出其他铜(tóng)管乐器(qì)做不到(dào)的、滑(huá)稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中(zhōng)大出(chū)风头；小(xiǎo)号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器加上不同(tóng)的弱音器所产生的(de)新奇的音(yīn)色(sè)以及最高(gāo)音(yīn)区的几(jǐ)个音几(jǐ)乎成(chéng)了爵士乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击(jī)式的(de)有力(lì)音响和演(yǎn)奏和(hé)弦的能(néng)力而占据(jù)重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队(duì)中最重(zhòng)要的弦乐器(qì)（小提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号(hào)的浓(nóng)郁(yù)音色在管弦乐队中是很迷人(rén)的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了(le)，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件(jiàn)乐(lè)器在音色(sè)和(hé)音量的控(kòng)制上都(dōu)尽量溶入整体的音响之中，在爵士(shì)乐队中(zhōng)却(què)恰恰相反(fǎn)，乐(lè)手们竭力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵(líng)活，最基本的(de)是两个(gè)部(bù)分——节奏组(zǔ)与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低音(yīn)号(hào)、班卓琴和(hé)鼓组成，后(hòu)来，低音(yīn)号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉他(tā)所(suǒ)取代，钢琴(qín)也加(jiā)入(rù)进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称(chēng)为“大(dà)乐(lè)队(duì)”，它(tā)有三部分组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组(zǔ)常见的编(biān)制(zhì)是三支小号和两支(zhī)长号，但这个数目(mù)并(bìng)不(bù)固定；木(mù)管组(zǔ)通常由四五支萨克(kè)斯管组(zǔ)成(chéng)，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是(shì)别的木管乐器，如(rú)果编制是五支萨克斯管，一般是(shì)两支(zhī)中音、两支(zhī)次(cì)中音、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还(hái)有一种商业性(xìng)的（有(yǒu)时也(yě)称为(wèi)“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管(guǎn)往往全(quán)部用次中音的(de)，木管组会较多地使用其(qí)它的乐器(qì)（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上三四个小提琴(qín)，在商品录音带中经(jīng)常可以听到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言(yán)，爵(jué)士乐的(de)另一大特征是它的发音方法和音色(sè)，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它(tā)们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源(yuán)于(yú)用(yòng)乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌(gē)的(de)模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大(dà)幅度的变化是多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种感觉(jué)。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的演奏和(hé)演(yǎn)唱技巧也是造成特(tè)异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是(shì)不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们(men)知(zhī)道，所谓颤(chàn)音(yīn)是音(yīn)高（有时(shí)也可能是力(lì)度）的有(yǒu)规律的(de)变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化(huà)而产生(shēng)富(fù)有生命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐(lè)中的(de)颤音是有变化的，变(biàn)化的方向(xiàng)一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近(jìn)结束时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个(gè)音开始(shǐ)时，爵士乐(lè)手们会从(cóng)下向上滑到预定(dìng)的音高(gāo)，在结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么(me)意思(sī)

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居住在美国南部的非洲奴(nú)隶以(yǐ)及他们(men)的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐传统的影(yǐng)响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市的黑人的音乐家。