古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(y再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了ī)这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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