柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫(fū)斯基(jī)因被(bèi)认为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方音乐风格(gé)而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情(qíng)因素(sù)太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们(men)感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开(kāi)头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在(zài)那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的(de)激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒(shū)情优(yōu)美的(de)同(tóng)时也(yě)充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

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　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你(nǐ)步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空(kōng)气的(de)农村信用社几点上班下班时间明(míng)媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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